ห้องโถงตกแต่งด้วยผ้าและตอม่อสีสันสดใส เราได้รับการต้อนรับด้วยเสียงดนตรีอินเดีย ในขณะที่สมาชิกของชุมชนซิกข์เสนอที่จะผูกผ้าโพกหัว (Dastaar) รอบศีรษะของเรา เราถอดรองเท้าและเข้าไปใน Studio Underground เพื่อหาผู้ชมคนอื่นๆ บนเวที ห้องครัวที่มีอุปกรณ์ครบครัน กำลังทำอาหารปัญจาบกับ Sukhjit Kaur Khalsa เมื่อเราไปถึงที่นั่ง เราเปลี่ยนจากผู้บริโภคที่เฉยเมยเป็นผู้เข้าร่วมที่กระตือรือร้นในเรื่องราวของเธอ
Khalsa แนะนำตัวเองว่าเป็นกวีการแสดงที่ใช้คำพูด นักเล่าเรื่องที่
จะบิดเบือนเรื่องราวชีวิตจริงของเธอให้ “เข้าใกล้ความจริงมากขึ้น” เธอรับบทเป็นตัวเองตั้งแต่อายุ 10 ถึง 25 ปี โดยเริ่มตั้งแต่ปี 2004: ชาวซิกข์-ออสเตรเลียที่เติบโตในย่านชานเมืองเพิร์ท เธอยังรับบทเป็นพ่อแม่ พี่สาว น้องชายของเธอ (รู้จักกันในชื่อ “Turbanator” จากทักษะการผูกผ้าโพกหัวที่ดุดัน) และเพื่อนที่ดีที่สุดของเธอ Sophie
Khalsa เป็นนักเล่าเรื่องที่เป็นธรรมชาติ สามารถดึงดูดผู้ชมด้วยสไตล์ที่เปิดเผยและเรียบง่ายของเธอ และเรื่องราวของเธอที่แท้จริงและไม่อาจปฏิเสธได้
ซิกข์โจมตีผู้ต้องสงสัยตามปกติในชีวิตของหญิงสาวอย่างเต็มที่: ช่วงเวลาแรก ปาร์ตี้ริมสระน้ำครั้งแรก ขนตามร่างกายครั้งแรกจบลงด้วยความอับอายขายหน้าครั้งแรกของเธอ แต่ Fully Sikh ยังมีบางอย่างที่จะเพิ่มเข้าไปในเรื่องเล่านั้น: ความตึงเครียดระหว่างความภาคภูมิใจของเด็กสาวในวัฒนธรรมของเธอและความอับอายของวัยรุ่นที่ไม่สามารถทำตามความคาดหวังที่ใจแคบของเพื่อนร่วมชั้นของเธอได้
ความตึงเครียดนี้ประกอบกับข้อจำกัดทางเพศที่พ่อของเธอและความเชื่อของเธอกำหนดขึ้น และความโน้มเอียงตามธรรมชาติของวัยรุ่นที่จะต่อต้านการยอมตาม (“ฉันคือสุกี้ ไม่ใช่สุขจิต” เธอตั้งชื่ออัตลักษณ์ใหม่ของเธอ)
ภาษาซิกข์จบลงด้วยการกล่าวสุนทรพจน์ในโรงเรียน ANZAC Day ของ Khalsa ซึ่งเธอแปลงเป็นการประกาศอิสรภาพจากกองกำลังทั้งหมดที่พยายามสร้างภาพลักษณ์ของเธอโดยธรรมชาติ ในที่สุด Khalsa ก็สามารถประกาศความรักที่เธอมีต่อตัวเอง เครือญาติ และวัฒนธรรมของเธอได้อย่างร่าเริง
เครื่องดนตรีของนักดนตรี Pavan Kumar Hari มีตั้งแต่เครื่องดนตรี
ดั้งเดิม (ฮาร์โมเนียมและ Tabla) ไปจนถึงเครื่องดนตรีที่ใช้ในบ้าน (หม้อและกระทะในครัว) Hari ไม่เพียงเพิ่มเสียงดนตรีเท่านั้น แต่ยังเพิ่มเครื่องหมายวรรคตอนให้กับช่วงเวลาและตัวละครที่สำคัญอีกด้วย เขาเต้นรำ พลิกบทบาทที่น่าจดจำในฐานะเด็กสาวมัธยมปลาย แต่ส่วนใหญ่แล้วเขาเป็นคู่หูคู่ควรกับ Khalsa ซึ่งช่วยยกระดับการเล่าเรื่องและขยายจังหวะชีวิตครอบครัวของเธอ
Pavan Kumar Hari ยกระดับเรื่องราวผ่านดนตรีและการแสดงของเขา แดเนียล เจ แกรนท์ / BSSTC
ชุดนี้แสดงให้เห็นว่าตัวเองเป็นมากกว่าห้องครัว การวางตำแหน่งตัดกับฉากหลังสีรุ้งที่ไม่ธรรมดาของผ้าซิกข์ที่ยาวลงมาเป็นราวตากผ้าธรรมดา การออกแบบนี้นำเสนอสวนหลังบ้านแห่งเดียวในขณะที่ชวนให้นึกถึงสิ่งอื่นๆ อีกนับพันที่มองไม่เห็น
อิสลา ชอว์ ดีไซเนอร์ได้สร้างฉากที่เต็มไปด้วยเรื่องน่าประหลาดใจ เช่น ของใช้ในครัวที่กลายเป็นเตียงนอนของวัยรุ่น ตู้ที่เปลี่ยนเป็นฉากหลังหลายตำแหน่ง เครื่องแต่งกายของเธอยังเป็นแบบมัลติฟังก์ชั่น ทำให้ตัวละครของ Khalsa สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างรวดเร็วผ่านกาลเวลาและอวกาศ
มันเป็นการเล่าเรื่องด้วยภาพที่ไร้รอยต่อซึ่งเหมาะสมกับเรื่องราวที่เรียบง่ายซึ่งสร้างขึ้นโดยไหวพริบและความแม่นยำของผู้กำกับ Matt Edgerton
ศักยภาพของพิธีกรรม
การแสดงรอบปฐมทัศน์โลกและการร่วมผลิตครั้งแรกระหว่าง Barking Gecko Theatre ในเมืองเพิร์ทและ Black Swan State Theatre Company นอกจากนี้ Fully Sikh ยังเป็นผลงานการแสดงละครระดับมืออาชีพเรื่องแรกของออสเตรเลียเกี่ยวกับการเติบโตของชาวซิกข์ในออสเตรเลีย
มันสมเหตุสมผลแล้ว Fully Sikh ถือกำเนิดจาก Barking Gecko ซึ่งเป็นบริษัทที่มุ่งเน้นการทำงานเพื่อครอบครัวและเด็กๆ เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับผู้ชมอายุน้อย แต่ยังดึงดูดใจผู้ชมในวงกว้างอีกด้วย เป็นทั้งเรื่องราวง่ายๆ ที่กำลังจะเกิดขึ้นและความสำเร็จทางวัฒนธรรมและศิลปะที่สำคัญซึ่งกระตุ้นความหิวกระหายในการแบ่งปันเรื่องราวของเรา
Edgerton อธิบาย Fully Sikh ว่าเป็น “พิธีกรรมที่ค่อยๆ พัฒนา” และคุณจะสัมผัสได้ถึงความจริงในช่วงเวลาที่สมาชิกผู้ชมอาสาให้ Khalsa ผูกผ้าโพกหัวบนเวที การแสดงดนตรีประกอบของ Hari คือการออกแบบท่าเต้นที่ซับซ้อนของ Khalsa สลับกับคำอธิบายของเธอเกี่ยวกับความสำคัญของแต่ละชั้นของผ้าโพกหัว มีคุณสมบัติทั้งหมดของพิธีกรรมที่ใช้ร่วมกันและเคร่งขรึม
การโต้ตอบของผู้ชมไม่ได้ราบรื่นเสมอไป ช่วงพักเต้นของ Punjabi Bhangra ต้องทนทุกข์ทรมานจากความประดิดประดอยที่น่าอึดอัดในขั้นต้นเพื่อให้เรายืนหยัด แต่กลายเป็นประสบการณ์ที่สนุกสนานอย่างปฏิเสธไม่ได้ การกลับมาของผู้ชม/คนทำอาหารเมื่อเรื่องราวใกล้จะถึงบทสรุปก็น่าอึดอัดเหมือนกัน ช่วงเวลานี้ไม่มีพื้นที่เพียงพอในการสำรวจศักยภาพของพิธีกรรมร่วมกันในการต้อนรับแขก การแบ่งปันอาหาร และการมารวมตัวกันในการเฉลิมฉลองชุมชนครั้งสุดท้ายของละคร
เมื่อเวลาผ่านไป บางที ฤทธิ์และศักยภาพของพิธีกรรมเหล่านี้จะปรากฎออกมาอย่างเต็มที่
ในช่วงสุดท้ายของการแสดง Khalsa เชื้อเชิญพวกเราที่ไม่มีผ้าโพกหัวให้คลุมศีรษะด้วยผ้าพันคอที่จัดเตรียมไว้ให้ ขณะที่เธอร้องเพลงหนึ่งในซิกชาบัด ซึ่งเป็นคำอธิษฐานขอให้เราทุกคนมีความสงบสุข โรงละครเหมือนวัด: เป็นช่วงเวลาที่สวยงามของชุมชนและพิธีกรรม
ผลกระทบของช่วงเวลาเงียบ ๆ ที่ใช้ร่วมกันเหล่านี้ไม่สามารถประเมินค่าสูงเกินไปได้
เว็บแท้ / ดัมมี่ออนไลน์
